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Fleur Jaeggy的朴实小说

点击量:   时间:2017-11-14 19:08:02

<p>很少有作家用Fleur Jaeggy的冷静,尊严和淡淡的忧郁推开读者在她的新故事集“我是XX的兄弟”(新方向)中,她称赞她的朋友Ingeborg Bachmann,最着名的奥地利人之一二十世纪的作家,因为需要“小小的鼓励而不说话”同样值得称赞的是她的一部小说中的一个自杀的人,他住在教堂附近,并确保“小时的敲击恰逢左轮手枪射击”这样,没有人听到“在其他地方,我们遇到从他们的画作下降到一个黑暗的博物馆的若虫;他们希望尝试生活但是,“他们已经下地,他们意识到他们生活不善他们厌恶各种各样的积液”阅读Jaeggy的故事并通过她的眼睛看到自己的生活是多么尴尬是的,这是“各种各样的积液“Jaeggy已经七十六岁了她出生于1940年,在苏黎世成为一个中上阶层家庭,在意大利长大,讲法语,德语和意大利语,在那里她过去五十年生活过她几乎赢得了所有文学奖项 - 她只用意大利语写作 - 并被公认为该国最原创的作家之一</p><p>她也是最隐居的基尼·阿尔哈德夫之一,她翻译了新系列,将她形容为“巨大的独行侠,“谁”几乎没有朋友,很少出去,几乎每次要求接受采访时都会拒绝“在家里,Jaeggy在一台沼泽绿色的Hermes打字机上写道,她说,”她说,“好像是一个钢琴我练习我做sc Ales“Jaeggy在寄宿学校度过了她的童年和青春期,在美国和欧洲成长,阴沉地建模了几年然后她搬到罗马,她以一种特色的方式描述了一段时期:”我和一些男孩一起出去了我骑马是一个令人愉快的,毫无意义的存在“在罗马,她遇到了成为终身朋友的巴赫曼,以及1968年与她结婚的作家罗伯托卡拉索,然后搬到米兰卡拉索继续成为Adelphi Editions的编辑,在他的监视下成为欧洲最受尊敬的出版社之一,其作者包括巴赫曼,Djuna Barnes和Thomas Bernhard Jaeggy的第四部小说“甜蜜的纪律日”(由Tim Parks翻译),使她的名字在1989年,她描述了将这本半自传的书写成“自我惩罚的练习”</p><p>这个故事发生在20世纪50年代,在一所瑞士寄宿学校,在那里重复生活被描绘成一种忏悔,甚至是性心理状况</p><p>女孩们像囚犯一样快速洗漱;对于那些生活在那里的人来说,“有一种微弱的太平洋气味,即使是最年轻,也最有吸引力的”,“一种老态的童年几乎惨遭疯狂”剧情遵循青少年叙述者与一个新女孩FrédériqueFrédérique的关系她是日内瓦一位银行家的女儿,她是寄宿学校的新手,她带着外面世界的标记 - 一个男性朋友,优雅的风格她看起来像是“偶像,鄙视的人”叙述者想要赢得她的友谊的愿望立竿见影但是,当她这样做时,动态令人不安在谈话中,存在“惩罚的气氛”,与Frédérique共度时间需要“成为同谋,蔑视所有其他人”</p><p>在爱这个新女孩时,叙述者转移对象从她没有选择的寄宿学校提交给Frédérique,她做了And,而有些人则因为与自然隔绝而感到黑暗的快乐 - 无法满满y,因为霸气的爱人 - 叙述者是冲突的另外,她和Frédérique从未接触过,从未亲吻当另一个女孩到来时 - 咯咯笑,自发的Micheline-叙述者或多或少地倾倒Frédérique,并对她的沉默反应进行防御反应: “米歇尔希望从生活中得到的是拥有美好时光,而不是我想要的那样</p><p>”然而,在这里,她悲惨地误解了自己 - 当我们相信我们必须想要其他人想要的时候我们做的事情(我们为什么要这样做</p><p>被挑出来是如此不同,如此不正常</p><p>)她无法享受Micheline提供的简单快乐她已经在寄宿学校工作了七年她被改变了:她对爱的需求是一种更冷,更严格的东西 当Frédérique由于父亲去世而退学时,叙述者重新点燃友谊的小秘密梦想就此消失了,她意识到,“我失去了生命中最重要的东西”这个数字,或者她的轮廓,又出现了再次在Jaeggy的工作中父亲来自曾经富裕的房子;母亲离开父亲,开始另一个家庭女儿从8岁到18岁留在瑞士寄宿学校</p><p>她被女性和男性吸引,性和浪漫她在情感上孤立,失眠,全神贯注于死亡在Jaeggy的世界里,角色穿上改变或有顿悟 - 除非突然的残忍,谋杀或自杀都是重要的,他们就像他们一样,他们的大部分内容与他们来自哪里 - 他们种植的土壤有关尤其如此在Jaeggy的故事中,社会地位,公民身份和阶级赋予每个人一种普遍的性格:前往奥斯威辛集中营的外国人都在大笑并“对每个人都很傲慢”,但是,当他们接近目的地时,“他们立即穿上礼貌的气氛,悲伤的表现“年轻的农民有”温柔,顽固的头骨他们就像牛的兄弟“这些让人联想到一个发现的原型人物在格林兄弟特别是在Jaeggy的早期作品中,物品和场景被推广,很少被固定到特定的时间和地点:我们遇到一个带花园,木制十字架,牧师,乱伦双胞胎,水晶眼镜,薄纱蓝色的房子礼服Jaeggy的经常性叙述者在哪里适合这种类型的转盘</p><p>没有在任何地方被遗弃作为寄宿生,她实际上是无家可归的,也是精神上的孤儿,花了很少的时间与她的父母 - 我们用来了解自己的那些象征性固定的杆子甚至她的社会阶层不确定:她可能是富裕的,但是她的父亲失去了他的财产“我从来没有经历过的一种认同感”,Jaeggy曾经说过“有时候我认为自己是一个没有个性的人”但是,她承认的一个特点是:“内心感冒”弗洛斯特在“其他地方,她写道”霜冻使诗人“在她的写作中,这种特质表现为一种扣留虽然许多作家都希望能够感受到他们的人性,但Jaeggy作品的艰苦精确表现出对美学的抵抗</p><p>灵魂袒露她就像是一个自杀的男人,他的时间被枪击到时间的大惊小怪大多数作者都希望我们听到枪声; Jaeggy用教堂的钟声掩盖它然而她越是支持这种严格的语言和情感,就越有感觉压在它的表面上:她的故事在情感上很费力,尽管他们的保留只有在Ingeborg Bachmann的提及中有一个温暖的音符,简单的温柔她曾经说过,“这也许是我唯一想念的友谊”“我是XX的兄弟”中的故事比“最后的虚荣”中Jaeggy的故事中的哥特式,不那么诡异,不那么极端</p><p>早期的收藏有些是幻想的;其他人似乎从生活中汲取灵感,反映在巴赫曼和约瑟夫布罗德斯基等朋友身上的长度超过四页,他们看起来更像是“尺度”而不是故事</p><p>尺度:练习表明责任,重复,从没有强加的命令</p><p>不是Jaeggy在打字机上应用的想象力,而是更加苛刻的东西,试图与一些神秘的虚空相配合这本书的标题故事,跟随一个被他姐姐的价值观所淹没的男孩,特别影响了对他的罕见访问在寄宿学校,她不能停止谈论“关于成功的重要性,关于学位的重要性”作为一个有抱负的诗人,他不理解这种痴迷,但出于爱,他遵循她的愿望 - “学习“毕业,成功”但是,在这里,就像在其他故事中一样,没有任何进步,只有回归到一个永远不应该被抛弃的信念</p><p>兄弟,似乎是在他自杀后叙述这个故事,他总是怀疑的是:“在生活中取得成功的重要性是套索它只不过是套索”对于Jaeggy来说,无处不在,以中上阶层价值观的形式束缚和维持家庭“家庭是如此强大,“一个人物感叹”他们所有的广告都在他们身边一个人独自是一个沉船“Jaeggy遇难的海难自我理解,健康的生产力和良性的幸福他们认为没有必要从生活中榨取骨髓,因为Jaeggy没有骨髓”她关心什么是内在的</p><p>“她的角色问“里面在哪里</p><p>”将这个分队与Jaeggy的描述联系在一起是很诱人的,当你被一个想要爱你的人抛弃时会发生什么“SS Proleterka”,也许是她五部小说中最有趣的一部,她回忆起她的巡游她和她已经去世的父亲一起写道:儿童离开后对父母失去兴趣他们不是多愁善感他们充满激情和冷漠在某种意义上,有些人放弃了情感,情感,好像他们是有决心的事情,没有悲伤他们成为陌生人有时候敌人他们不再是已经被遗弃的生物,而是那些在精神上击败退却的人父母不是必需的几件事s是必要的有些孩子照顾自己心脏,不腐败的水晶“不腐的水晶”是Jaeggy的风格的恰当描述她的句子坚硬和紧凑,更多的宝石比肉体图像显示为闪烁,不连续,逮捕,然后去了连接句子被删除;有时候很难知道一个人在哪里但是这对于一个作为家庭文学让步的“陌生人”和“敌人”的作家来说是合适的 - 叙事的清晰度和宣泄,技巧就像把一个角色从一个房间搬到另一个房间一样简单 - 是一种继承,是学会取悦读者的尽职尽责的部分他们似乎,至少对于Jaeggy而言,美学等同于家庭义务 - 乏味,完全是为了其他人当然,人们不能只留下一个人的家庭,家庭和历史无处不在Jaeggy的角色经常转向基督教女仆从尸体的手中偷了一个木制十字架,希望得到安慰;它摧毁了她一位妇女研究了她母亲访问教皇的照片,但是母亲的目光,而不是暗示被提,是“冷酷无望”对于那些放弃世俗事物的人,基督教承诺财富百倍的Jaeggy似乎遵守类似的福音:她过着节俭,苦行僧的生活,并且对她的灯饰很有耐心但她得到的丰富回报呢</p><p>在一个故事中,她的观点被简洁地表达出来:“除了腐烂之外,还有小花可以做,而且这与人类没有什么不同</p><p>”花在Jaeggy的作品中经常出现,因为一个人可能会小心谨慎读者并没有忘记作者被命名(也许是有抱负的)芙蓉 - 然后被母亲遗弃到寄宿学校</p><p>女儿比1941年的自传“昨天的世界”中的玫瑰Stefan Zweig更难</p><p>二十世纪上半叶欧洲生活的伟大记录 - 三十年前他在巴黎遇到的艺术家的作品,他们在两次世界大战的谋杀,流亡和混乱中被分散和摧毁他描述的作家喜欢里尔克,他只想“将诗歌与诗歌完美地结合在一起,以安静而充满激情的努力”“你觉得看着他们几乎感到羞耻,”他写道,“因为他们过着如​​此平静的生活,好像不显眼或看不见”是Mitteleuropa的血统,在我们这个时代,像Fleur Jaeggy这样的作家就像许多那个时代的作品一样--Thomas Mann,Arthur Schnitzler-Jaeggy的小说被无用和失落所困扰然而她对死亡的温柔,而她的前辈们经常在“这些可能的生活”中看到纯粹的浪费和破坏(新方向;由Minna Zallman Proctor翻译,一本新的缩略传记,Jaeggy描绘了John Keats,Marcel Schwob和Thomas De Quincey的生活</p><p>她展示了最奇怪和最微小的细节,但是在每个人接近时都会注意力地和叙事感情</p><p>结束在他们的病床上,De Quincey的声音“甜美,他的表情容光焕发”,而Schwob的脸色“微微着色,变成了金色的面具”死亡是美丽的,因为它可以被信任:它没有任何承诺,而生命承诺一切,并且背叛这种对死亡的敬畏在Jaeggy自己的生活中持续在“The Aseptic Room”中,这是一个来自新系列的故事,她回忆起她和Bachmann关于老年人Jaeggy想象将它花在一起的谈话,在“这个国家的一所房子里,她的朋友不愿意“预见未来”,“感到困惑,有点受伤“但是她暗示这可能是预知的:1973年,巴赫曼在40多岁时死于吸烟后入睡时遭受的烧伤,并将她的睡衣设置为火焰,据说这是自杀,而Jaeggy深受伤害她失去了很少的物品,但其中一件是Bachmann For Jaeggy的银心礼物,死亡是与他人相关的最真诚的方式在故事“我是XX的兄弟”中,叙述者注意到“一个人总是因为其他人而死,我不知道说'因为'代表他人,可能更正确”也许是正确的“也许,在突然过早地过去,巴赫曼在Jaeggy的心中赢得了一个固定的位置她的死建议,如果不是道德美德,那么一种提交形式 - 对于Jaeggy来说,通过提交,一个人,一种关系,存在本身,获得美丽和精致</p><p>“甜蜜的纪律日”的不愉快的叙述者,一旦成长,认为她有时候“想再次听到校钟的声音”即使艺术的创作,许多艺术家在自由中的体验,也被Jaeggy转变为服从研究它在“甜蜜的日子里”纪律,“叙述者,毕业多年后,偶然遇到她的老朋友Frédérique在电影院Frédérique邀请她的家他们在一个黑暗的楼梯和走廊的迷宫中漫步,进入”一个无中心雕刻的房间“一个令人遗憾的场景随之而来 - 房间里很冷,所以Frédérique把一些酒精倒进地上的平底锅里,用火柴点燃它</p><p>两个女人站在那里看火</p><p>叙述者注意到一根啃着的蜡烛,想知道Frédérique是否“生活在蜡上”但是她并不怜惜她的朋友:我认为她的这种贫困是一种精神或审美运动只有美学家才能放弃一切我并不感到惊讶的是她的贫穷和她的庄严房间是一个概念虽然我不知道但她又一次超越了我Jaeggy自己的精神和审美的庄严很难留下深刻的印象,她将故事投射在如此令人信服的凉爽之光中她也有一个惊人的能力超越:超越感性的心灵,作家的细节,约束我们的惯例,以及当代生活的混乱的流露她曾在接受采访时说过,“一个人应该在一个人自己的虚空中虚空是沉默孤独缺席关系虚空是一种必须不断浇灌的植物“我们幸运的是,她坐在她的沼泽绿色打字机上,